嘉庆铜钱年代:扬须探抓,追云赶珠:元代至清代瓷器上龙纹的演变过程

中国人被称为龙的传人,龙也是是中华民族最高吉祥物。龙纹是我国最最常见陶瓷装饰纹样之一,被频繁的运用于历代陶瓷器上并贯穿我国陶瓷发展史的始终,在我国陶瓷装饰艺术史上占有重要地位。在元代至清代的641年中,随着社会环境、工艺技术、审美情趣的不断改变,龙纹一直在随之发生变化。

元代龙纹特征

元代的龙纹给人写实、非常凶猛的感觉,龙头、龙身、龙爪以及鳞片以及肘部绘画的非常写实。龙角画的形似鹿角,但又比鹿角来的更加尖锐犀利,沿着龙的后脑向后生长。龙的眼睛绘画的非常凶恶,龙口张开,露齿,吐舌,额头高而凸,两眼直视前方。

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龙纹头部比身躯要小,头部较扁,龙须较短,龙一般光头无发或者几缕飘在后脑脖颈处。颈部细长,所以我们称元代的龙纹为“蛇颈龙”。龙肘绘画的细长而且弯曲,龙的指甲像是镰刀一样,撕裂感迎面扑来。爪为三嘉庆铜钱年代:扬须探抓,追云赶珠:元代至清代瓷器上龙纹的演变过程,四嘉庆铜钱年代,五爪不等,五爪较为罕见。

元代龙纹的鳞片和背鳍一般有2种,大多数龙纹的鳞片呈鱼鳞状,非常的规整。每片之间都有一种淡淡的过度层,这与康熙、雍正时期龙纹鳞片刻意流出一个勾线露白,然后再渲染龙鳞不同。元朝龙纹这种很自然的淡白色衔接给人以立体的感觉,一层一层铺过去,非常的规整。还有少量的龙鳞画成网格状。

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元代龙纹的背鳍呈三角形排列,一般是大三角与小三角等距排列,不管是大的三角还是小的三角都画的非常规整。在明代晚期龙纹也是呈大小三角排列,但三角有大有小,参差不齐,而且大三角与小三角之间的距离也是不等的。

明朝鼎盛时期龙纹特征

明早期龙纹

永宣时期作为明朝制瓷高峰时期,这一时期的龙纹也具有显著特点,并被广大藏友推崇。

永乐时期的龙纹给人的感觉是非常的矫健生动。龙头呈长方形,非常注重龙头脸部的细节变化。眼睛大如铜铃,怒目圆瞪,给人一种雄壮凶猛的气势。龙的须发上扬,嘴巴较长,张嘴吐舌。龙身更加的饱满,龙鳞的立体感也非常强,龙纹的背鳍非常的整齐。

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龙肘变得非常的粗壮,跟洪武以及元朝非常的不一样,肘毛呈一种花状飘散。龙角不如元代时锋利,依然从后脑向后生长。五爪变成轮状,爪上的指甲像是一个弯钩。

宣德龙纹基本上传承于永乐,但较之永乐龙纹更加圆浑,给人的感觉变的更加的雄健。宣德时期的龙嘴开始微微上翘,胡须也开始上翻,身体更加的粗壮,宣德龙纹的肘毛绘画的更加写实,呈一种毛发状。鳞片刻画的也更加的细腻,鳞片层层叠压非常饱满。

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明中期龙纹

到了明代中期,龙纹的嘴已经开始闭起来,嘴边漏出一颗牙齿,成化、弘治、正德的龙纹都是这样。而且到了正德时期,龙纹更趋于衰弱。龙纹不再是写实状态,线条勾画缺乏力度,有的地方显得草率。

龙纹往往穿行于花朵中,没有了早期龙纹的那种凶猛的气势。我们知道,画龙的关键在于龙的眼睛,而正德时期的龙纹眼睛就像带着一副眼镜,看着非常大善良。肘毛画的也像豆芽菜一样,从这些细微之处可以看出,明代中期龙纹绘画力度明显没有明代早期强。

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明代晚期龙纹

明代晚期嘉靖、隆庆、万历时期龙纹一部分还是闭嘴露一颗牙齿,但大部分开始张嘴吐舌。龙的上颚较长,伸的非常的夸张。龙身变的更加细长,给人感觉像是蛇一样。背鳍明显的不规则,三角形大小不一,间距不等。龙爪虽然也呈轮状,但龙的指甲就像尖刺一样。

明代晚期开始出现正面的龙纹,如果在瓷器上看到正面的龙纹,一般瓷器年代不早于嘉靖时期。

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到了明代的最后一朝,龙纹绘画更加软弱无力,披头散发,老态龙钟,所以我们说崇祯的龙纹就像个老太婆龙。崇祯时期的龙纹开始出现蛇腹。龙鳞排列的不是很整齐,背鳍更像是一根根尖刺长在身上。

清代龙纹特征

明代龙纹与清代龙纹有一个显著的区别,明朝的龙纹上颚长,下颚短,而清朝的龙纹是上颚短,下颚长。

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